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佐藤が、根本的に間違っている点がある。
日常と非日常の往還は、長編物語を作る時の基本的なフォーマットの一つであり、それは失われるようなものではない。
アンドロイドと狐が同一線上に存在する世界設定なら世界設定で、その世界の中で主人公は、日常から非日常に遭遇し、また日常に帰還する。というか、長編の場合、そうしないとお話が保たない。
「ＫＡＮＮＯＮ」でも「Ｔｏ Ｈｅａｒｔ」でもなんでもいいが、ギャルゲ的な日常が繰り返し印象づけられるのは、それが破られると効果的だから、という意味もある。
毎朝、幼なじみが起こしに来てくれるから、起こしに来なくなった時に喪失感があるわけだ。ギャルゲ的な日常はコントラストとして意味がある。*1
一方、二次創作の場合、短いものがメインなので、こちらは「日常と非日常の往還」とかをするとページがなくなってしまう。そういうものには向いていないので、「日常の一コマ」的な作品が多くなる。
つまり、ギャルゲ的リアリティにおいて失われたのは「世界設定」だけであって、ほとんどのゲームにおいて、日常／非日常の緊張も、通過儀礼も、ストーリーの中には存在しているのだ。*2
無論、消費者が最終的に受け取る印象や、二次創作およびそこから派生する空間においては、佐藤の言うような日常／非日常の境目のない世界が存在する。
ただし、緊張感のある原典が面白かったからこそ、そういう世界が生まれる、という面を忘れてはならない。
