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　まとめておこう。この号で、佐藤が提示した「現代ファンタジー」は、私見では、２軸で分類できる。

・全体的な定義：複数の世界観から、様々な要素を引っ張って、ごっちゃにしたもの。

・軸１：世界の内的な必然性。軸１によって、現代ファンタジーは、以下の二つに分けられる。

・現代ファンタジー１：ごった煮世界観ではあるが、内的な必然性は存在しているもの。どうして、そういう世界なのか、なぜ、そんなキャラがいるのかという疑問が意味を持つ世界。「魔界都市新宿」「サイコダイバー」「月姫」「ブギーポップ」他。

・現代ファンタジー２：ごった煮世界観であって、世界設定が内的な必然性を失ったもの。アンドロイドと幽霊と狐と幼なじみが一緒にでてきて、別に、誰も疑問に思わないような世界。一部のギャルゲーなど。

・軸２：日常と非日常の区別。軸２によって、現代ファンタジーは、以下の二つに分けられる。

・現代ファンタジーＡ：ストーリーの中で、日常と非日常が分けられ、主人公が、その間を往還する物語。「Ｔｏ　Ｈｅａｒｔ」「ＫＡＮＮＯＮ」「Ａｉｒ」そのほか、たいていのゲーム。

・現代ファンタジーＢ：ストーリーの中で、日常、非日常の境は消滅し、永遠の日常が繰り広げられる世界。たいていの二次創作作品におけるシチュエーションドラマ、コメディ。

　佐藤の主張のギャルゲー運動では、ゲームは１−Ａから２−Ｂに移動しつつある、ということなのかもしれない。
　しかし、１から２の動きは、「月姫」や「デモンベイン」のような作品を無視している。ある程度の世界観を大切にするゲームは、これまでも、これからも作られるように思える。
　また、Ａ、Ｂの違いは、長編、短編という媒体によるところが大きく、消費者が二次創作としてＢを消費するからといって、Ａが求められていないわけでもない。

　東が「現代ファンタジー」を引用する時、「２−Ｂ」への流れを念頭においてる気がするが、実際に引用してる作品は１−Ａが多いことにも注意しなくてはならない。